VR场景化叙事是什么

很多人都还搞不清VR场景化叙事到底是什么，搞不清的这里来了解一下吧。

VR叙述是一种场景化叙述，那么如何理解“场景化”呢?将一个个“场景”作为VR叙事的基本表现单元，也许是一个较为基础的理解方式。

在这个基础上，《Carne y Arena》启示了创作者“场景”并不仅仅在屏幕内，还可以是观众所处的物理空间场景。

而《The Field Trip To Mars》给予的启示则是，这个观众所处的物理空间场景，不仅可以是静态的、固定的，还可以是动态的、移动的;

这个场景不仅可以是影片感官体验的一种强化与延伸，还可以本身就是影片的一部分。

跳出真实与虚拟的清晰界限来思考VR叙事的“场景化”，对于VR创作来说具有启迪性。

同时，《The Field Trip To Mars》对于VR叙事创作的另一个重要启示是，VR头盔并不是VR叙事的必须品。

当VR创作自诩突破了传统影视叙事的“景框”时，也应该警惕自己是否将自己固步于一个“头盔”之中。VR的“屏幕”，不一定要是头盔中的一副镜片。

此外，如果更为形而上一些地进行讨论的话，如《Carne y Arena》的导演Alejandro González Iñárritu所说，VR使观众可以在影片中自由暴露自我。

就“自我”这一概念而言，既包含“主我”，又包含“客我”。VR头盔构成的私密性，可以很大程度上让“主我”得以更多显露;

而在诸如“校车”这种介质中，因为“我”始终处于和他人的共同相处之中，反倒是可以让“客我”得到更多显露。

人本身无法割裂自己的社会身份与属性，在“共处”中，使观众暴露那个社会中的“我”，也未尝不是头盔外VR的一种形而上探索。

注：关于《The Field Trip To Mars》的基本信息来源于McCann Erickson编译的《好作品，是跟一群疯子玩出来的》一文。