我的世界建筑教程哥特式建筑教堂详细讲解

作者：佚名来源：本站整理发表时间：2015/11/2 10:45:15 评论(0)

小编为大家带来了《我的世界》建筑教程哥特式建筑教堂详细讲解，教程非常的长，非常的详细，为大家从哥特式的建筑构造开始讲解，并来一步一步的在游戏里面如何实现这些现实中的设计图构造，喜欢建筑和哥特式风格的玩家都来看看吧，说不定下一个建筑大师就是你。

哥特，是英语词Goth的音译，Gothic一词（意为“哥特式”）即源自该词，原指代哥特人。哥特人指野蛮人，哥特艺术是野蛮艺术之义，是一个贬义词。在欧洲人眼里罗马式是正统艺术，继而兴起的新的建筑形式就被贬为“哥特”(野蛮)了。另有一说称Gothic源于德语Gotik ，词源是Gott音译“哥特”（意为“上帝”），因此哥特式也可以理解为“接近上帝的”的意思，“哥特式”只是德语词的音译，平时所说的一切“哥特式”都可以理解为“形式上或感觉上给人一种接近上帝的感觉”。哥特式建筑在当代普遍被称作“法国式”。

城市复兴与朝圣之路

11世纪左右，城市复兴。在那个时候交通不发达，教堂除了纪念某某圣人以外，还要承担旅店的功能。（比如狼与香辛料第一季，劳伦斯和赫萝就住在修道院）

为了香火，各地竞相建设更有吸引力的教堂，甚至成了一种比赛。

哥特式起源于巴黎郊区的圣德尼（或圣丹尼）修道院（圣殿）教堂。1144年，在这个教堂的落成典礼上，给参与的各地主教代表极其深刻的印象。当时的西欧，教堂建筑主要是流行于10-12世纪的罗曼式建筑。罗曼式是对（很多早已失传的）罗马的砖石建造技术的复原，始于成熟于11世纪的米兰。这种复原，主要来源于拜占庭帝国。这不是古罗马的简单重复，而是借用了拱券、拱顶，（这个时候已经有了十字拱顶结构）并使用厚重的墙壁支撑。古罗马流传下来的“巴西里卡式”在罗曼式得到传承，并交叉使用2个巴西利卡，发展出十字形的结构。回廊和圆形小教堂也是罗曼式的主要特征。

圣德尼教堂出现了哥特式三个最大特点：哥特拱（包括肋拱）、飞扶壁、玫瑰窗/柳叶窗等花窗玻璃。这些建筑上的特点，形成了一种奇妙的宗教效果。轻灵的飞扶壁代替了原先常见的厚厚的墙，高耸的座座尖塔仿佛让人与上帝的距离更近了。由于墙壁厚开间小窗户少而且又小又高，走在传统的罗曼式教堂里，会感觉神秘而压抑。而哥特式建筑由于采用了高高隆起的哥特拱，开间变得很大；使用了飞扶壁，墙壁变得很薄从而觉得轻灵。同时，大量采用的红色蓝色彩色玻璃，这在阳光的照射下，在教堂内留下光斑，造成了一种极其奇幻和神圣的感觉。这极大地刺激了参加圣德尼落成典礼的教士们，庆典成为了一个历史性时刻。25年之后，凡有代表参加过庆典的地区都出现了哥特式教堂。

哥特不是一天建成的，正如罗马不是一天建成的。下面我来列举一些重要的教堂和他们的意义。一些百度不到的我会给出英文名帮助你去用wiki和google搜索。我已忽略哥特式的前置科技罗马式，以下教堂皆为哥特式。很多以下提到的结构在罗曼式里已经出现，哥特式只是发扬光大或者借用。还有我也忽略很多保存不善、没有图片、或者在建成后结构被大量修改的教堂，哪怕它的历史地位很重要。比如桑利大教堂。

圣德尼（1130-1144）开山鼻祖，出现飞扶壁、回廊、束柱，花窗玻璃、尖券，交叉肋拱。并且，比起简朴的罗曼式，西立面开始出现华丽雕刻。四层式结构的典型。

桑斯（1130-1164）sens catherdal，将勃艮第的尖券传入，并有交叉肋拱和回廊。降低了上层的墙壁后度，出现了3段式立面，减少耳堂长度（这后来被很多教堂采用），开始体现哥特的精神。我没找到正面的图

努瓦永（1131）Noyon Cathedral四段式立面，六分顶。这个结构早在罗曼式的兰斯的圣雷米修道院就有了（Abbey of Saint-Remi）。给出外立面和六分顶的图。

拉昂（1160 -1205） LaonCathedral

早期哥特向盛期哥特过度的重要一个作品，影响了整个法国北部几十年，促使了沙特尔大教堂的出现。已经出现了盛期哥特的许多主要特征。入口处的浮雕，玫瑰窗，以及整个西立面的设计，已经能感觉到和盛期哥特的相似。这个要多给几张图：

巴黎圣母院（1163-1345）

早期哥特的完全体，有名得不能再有名。标志着飞扶壁的成熟。同时在回廊的设计上有所创新。我就不给图了，一搜一大把。注意，现在的圣母院是3层的，这是1225年修改过后的设计，曾经是4层的（在沙尔斯有巴黎圣母院早期的复制品可供参考）。现在的3层结构：

对早期哥特式一个总结：

12世纪末，哥特式的风潮也传到英国（和英国在法国的领土）还有西班牙（卡斯提尔），不过属于支线。但是哥特传入神圣罗马帝国（你可以认为大概是德国、奥匈这类地方）时，遇到了很大困难。西多会组织将哥特式到处传播，除了上面提到的，还包括：法国南部，阿拉贡（今西班牙西北），意大利北部。忽略金雀花王朝、诺曼底、安茹和勃艮第地区的一些支线（有空这些我会在之后介绍），主线的早期哥特的特点是：

1、大厅四段式构造，6分顶

2、已出现花窗、飞扶壁、肋拱，但是尖券还不太多，因此建筑尺度还不是很大

3、整体上还比较朴素

不过到这时，罗曼式和哥特式的主要差别已经可以体现：

1、墙壁。罗曼式墙壁通常厚度很大，开口部分极少并相对较小，因此显得沉重封闭。它们通常为双层壁体、填以碎石。哥特式墙壁不承重，外以飞扶壁夹住墙体。

2、柱子。罗曼式有柱头，哥特式没有。罗曼式有鼓柱，空心柱的结构，而哥特式为束柱。

3、罗曼式多为扶壁（柱子或者墙边突出部分用来支撑），哥特式多飞扶壁。

4、窗。罗曼式开少量小窗，哥特式整个墙壁全是窗。

5、拱。罗曼式为圆拱，哥特式为尖拱。这带来了开间的增加。

从巴黎圣母院之后，哥特的发展达到高潮，以下提到的教堂均属于盛期哥特：

沙特尔大教堂（1194-1220，1145年有过个罗曼式的）

伟大的杰作，哥特的典范。它是如此的伟大，导致它的各种模仿者也都成为了最伟大的作品。圣母院本来是4段式的，但是自从沙特尔横空出世，就中途修改了设计改为3段式了。其影响力可见一斑。贴吧有人建过沙特尔，水平很不错，但是链接我找不到了。

沙特尔的创新之处在于：

1、辐射式风格

2、牺牲了通廊，采用了三段式开间，进一步增加了窗的面积，和圣母院相比，革新了采光。

3、四分顶，柱子直接通向天花板和肋架，同时出现附柱

4、直线式的线条

兰斯（1211）

沙特尔的模仿者number 2（之前有个苏瓦松是number 1，不过没有后面的23456这么伟大，不提了）。

结构基本与沙特尔相同，但也不是完全的模仿，有以下这些创新：

内部：植物系列的雕饰和回廊的某些设计。此外，窗户开始有了一个双排窗的经典结构。

外部：飞扶壁上塔的形制模仿主塔，造成了大小的和谐统一。这个要看图才能理解。

此外，由于是历代法王加冕的地方，雕刻什么比沙特尔华丽不是一个数量级。另外体积比沙特尔大一些。

而且，这货虽然命运多舛，尽管换了很多设计师，但风格保持一致，结构完整，关键是对称。

你可以看看沙特尔，亚眠和博伟，要么不对称，要么没造完。

鄙人的最爱。非常伟大。网上搜兰斯出来都是某galgame，真不能忍。

亚眠（1221）

沙特尔的模仿者number 3

结构基本与沙特尔和兰斯相同，不过更大一点。亚眠和沙特尔、兰斯的差别只在细节。

当然，亚眠的细节和雕刻什么都没话说。

比兰斯更加伟大。应该说，这是法国最伟大的一座教堂。

博伟（约1225）

沙特尔的模仿者number 4，比亚眠更大。基本结构依然与沙特尔兰斯亚眠基本相同。可惜的是，这回这个结构力学上撑不住了。1275年左右教堂歌坛附近倒塌了，尽管修改了设计，还是不能挽回。在16世纪后人试图完成它（和很多很有名的教堂一样），但是未能成功，终于永久停工。这标志着13世纪盛期或者说巨大哥特的结束。除了科隆，后世再也没有疯狂的模仿者。这个只有屁股，我不给图了。

科隆（1248-1473，1880）

沙特尔的模仿者number 5，世界最大哥特（米兰稍后再议）。盛期哥特的集大成者（虽然我觉得远远没有沙特尔和234好看）。这是德国的教堂，但是请允许我让他享受法国的待遇。其设计师凯尔哈里特是法国人。基本结构参照亚眠和兰斯。注意巨大的西立面不是13世纪的产物。西立面照片大多广角照片，不太好看。

来，现在开始可以忘记罗曼式，总结一下哥特的特点。

盛期哥特自沙特尔开始，基本已经发育完全了。

在整体风格上，有以下特征：

1、统一和分划，3段式结构

2、无柱头，束柱直接向上延伸形成肋架（vault rib），早期的六分变成四分

3、墙壁不再承担承重作用；轻薄，并且用超大面积的窗代替

4、瘦高，大量纵向线条，营造清瘦而向上的动势

具体到结构，结构上的特征按典型性降序排列：

1、尖拱，或者叫尖券或者干脆就叫哥特拱（pointed arch）

2、十字交叉肋架拱顶

3、飞扶壁（flying buttress）

4、尖塔（为了增加飞扶壁的重量）

5、束柱、山花（檐部上面的三角形山墙）、玫瑰窗、柳叶窗。

6、“厚墙”：在走道屋顶下隐藏的横向拱廊

此外，辐射式的设计开始贯穿各个教堂。这是晚期哥特的主要特点之一。

从1337年开始，法国瓦卢瓦王朝和英国金雀花王朝爆发了长达117年的百年战争，直到1458年法军攻陷加莱，战争在法国才结束。法国北部，在此期间受到英国和勃艮第的占领，法国国家和人民的钱被用作军费和修建城堡，大教堂的兴建陷入停滞，哥特式在法国陷入低潮，进入晚期哥特。

在晚期哥特，因为战火，很少（有钱）再修建更大更美的教堂了，哥特式的发展主要改在局部上。翻新旧的钟塔、使用新的装饰风格（宫廷式、辐射式、火焰纹）在肋架、窗棂、雕刻上，哥特式的发展从法国移向其他地方。

名词解释：

立面：façade，建筑的一堵外墙，一般尤指正面。也就是你教堂的脸。

通廊：Traverse，指联接建筑物间，有顶盖（也有的无顶盖）、有廊台，具备一定形式的通道。举个现代的例子：

横向的拱廊：triforium拱廊一般指教堂侧廊上层的走廊或露天通道，典型的为中殿连拱和高侧窗之间的一层通道。这玩意的作用是使屋顶延伸，使开有洞口的扶壁墙能够矗立起来。这个结构需要单坡屋顶，否则下面没地方放拱顶。给一张图片（英国马姆斯伯里教堂的拱廊）：

盲券：blind arch。装饰性的拱券，其实就是拱券填成实心。这个拱不用承重。给张图：

辐射式Rayonnant：

中心对称的局部设计。例如这是巴黎圣母院的玫瑰窗：（这是后来加的，不是刚开始的）

花窗玻璃：

注意窗户上的圆形部分。

火焰纹：Flamboyant

基本从1350开始的一种装饰风格。由2段方向相反的弧构成，给几张图：

下面我们将注意力放在哥特式的结构上。

教你看平面图：

巴西利卡是古罗马的建筑设计。其特点是平面呈长方形，外侧有一圈柱廊，主入口在长边，短边有耳室，采用条形拱券作屋顶。巴西利卡这个词来源于希腊语，原意是“王者之厅”的意思，拉丁语的全名是basilica domus。本来是大都市里作为法庭或者大商场的豪华建筑。

后来的教堂建筑即源于巴西利卡，但是主入口改在了短边。

这是所有上述那些教堂的基本型，2个横竖交叉的巴西利卡加上尾部若干个忏悔室。

我给出所有部分的定义：

Nave = 中厅，英文原意为“槽”

Aisle为走道，Buttress为扶墙或者飞扶壁

Pinncle （小）尖塔

Gargoyle嘴兽，排水用的。石像鬼

Arcade 拱廊

Gallery 回廊

Clerestory 天窗

Vault 拱顶。

把这个剖面图反映到平面图上，就是：

Transept可以翻译成翼部或者耳堂。

Ambulatory为回廊。

对于某个具体的教堂，齐平面图上往往会标出其肋架在平面图上的投影。

例如：这是沙特尔的平面图

每个方块内对应的XX就是其顶部的4分式肋架。尾部实物：

举个丧心病狂的英式肋架的例子：

然后给你看看实物：

不是特别专业，而且比例特别大，还是不要挑战这个。

肋架、窗户、柱子、拱顶、飞扶壁是一个有机整体、请务必一起考虑。

下图是一个经典的三段式结构

法式和英式拱的投影图：

如果图不清楚，我还有以下一张：

再给一张我的实现方法：

这些结构是如此重要，在开工之前，请务必收集平面图，并且制作如下的图，将西立面投射到剖面图上。

例如，这是兰斯的：

第一步：先做框架。

先贴2张图，分别是乌尔姆教堂和抽象的沙特尔式：

开工！

1、确立原型，如果你已经炉火纯青了，请以你心中的设计为原型。

2、搜集图片，主要是立面图（这个照片就行），剖面图（你很熟了可以不要）和平面图。重要的是，走道和回廊是1边2个还是1个（影响飞扶壁形制），是早期还是盛期（影响）是3层还是4层结构。我一般会计算比例后，把格子数标在平面图上

3、高度划分。确立第一根比例尺。

先立第一根比例尺

首先根据立面和平面图把西门最重要的三个尺度算出来，就是门厅宽和塔楼宽

这个比例请根据立面来计算。

如果是盛期哥特（三段式），起立面基本可以画2道横线将立面分为三份

分别在玫瑰窗下，拱顶上方，

宽长比你自己拿吃量也好，估算也好都可以。我现在可以凭经验了。

画好根据前面立的标尺，画好立面的三条横线。

然后立竖线。一般，正门站西立面底面宽的1/3。但塔楼和正门都向中心层层缩进，所以在2楼以上不是这么个状况。

基本上将立面分成9块

接着画上辅助线，主要是门高的那条线，一般，1楼2楼一样高，还要留好1楼和2楼通廊的高度，这个高度需要按照正门宽度换算

如图所示，根据经验，走道屋顶的斜度是1（高）：2（宽），所以这个夹层高度大致应该等于走道宽度的一半，也就是正门宽的1/6。这个比例具体需要根据你修的是哪个教堂调整。

此外，你还需画出入口处尖的部分的，做内切圆。我这图上1楼正门的玫瑰窗画大了，需要减少。确定玫瑰窗大小。

同理处理2楼正中的玫瑰窗大小。

注意，这3个门洞有缩进，千万不要看原作有5层，如果你的比例在1：3以下，你也做5层缩进，一般比例就不对了。必须为整体牺牲细节。血泪的教训啊。

一般，这个位置不是小玫瑰窗就是华丽的雕刻。考虑到雕刻的难度，我觉得还是做窗户为宜

这是另一个实例

如图，确定位置。

塔楼可以先不急，有了西立面，我们可以把前厅给做了。

注意前厅的节数和飞扶壁数量

大多数教堂前厅都是8节，外有7对飞扶壁。

亚眠和沙特尔稍微短点。

少数数量不同，例如科隆是4节，要特别注意。

这里给出我做过的（法式）教堂的平面图

简单，用mce/we往后复制就行，记得如图把拱架的投影线也给画了

补一下常见的大教堂的一些测量数据：

分类名字位置时代风格最高处钟楼高中央塔高尾部塔高顶高拱高门厅宽全宽内长全长突出忏悔室

法斯特拉斯堡法东 1015-1439 北钟楼 142 40(外拱) 32/19/42 103 112

兰斯法东北 1211-1275 Rayonnant 钟楼 81(120设计) 无？ ? 38 30 ? 138.75 149.17 5

圣母院法东北 1163-1345 Early/high 中部尖塔 69 90 无 ? ? ? 48 ? 128 0

沙特尔法东北 1145-1194 罗马式(南塔)/High(主体)/Late(北塔) 北钟楼 105(南)113(北) 无无 ? 37 16.4 32(前廊)46(后廊) ? 130 3+2

亚眠法东北 1220-1270 High/Late(玫瑰窗) 中部尖塔 ? 112.7 无 ? 42.3 14.6 70(短翼) ? 145 7

博韦法北 1225-1600(停工) ? 无意义无无无 ? 48.5 16 67.2(短翼) ? 72.5(只有后部小半) 7

科隆德西部，近法东北 1248-1880 类似兰斯和亚眠钟楼 157.4 109 无 61.1/69.95(transept) 43.35 45.19,61.54(西立面宽度) 86.25(短翼) ? 144.58 7

德乌尔姆德南部 1377-1890 西立面单个钟楼西立面钟楼 161.53 无 2个? ? 41.6/20.55 ? 48.8(短翼) ? 123.56 1(特别)

意米兰意北部 1386-1965 下半截罗马上半截late 中部尖塔无 108.5 无 108 65.5 16.75 92(短翼) ? 158 0

英威敏寺英东南 1245-1517? 英式哥特钟楼 68.5 无无 ? 31 ? 22(短翼) ? 156 5

坎特伯雷英东南 1452-1626 西立面哥特，东立面罗曼中部方塔 58 78 无 ? 24(nave)/22(choir) ? 47(短翼) 54(Nave)+71(choir) 160 很复杂

索尔兹伯里英南 1220-1320 英式早期中部尖塔钟楼不明显 123/68.5(没算塔尖) 无 ? ? ? ? ? 134.7 3(方)

由于平面图的存在，在mc里画出来应该毫无问题。

唯一的问题在于鬼畜的尾部。

一般来说，轴对称的教堂可能有3，5，7甚至更多扇形的忏悔室。这个需要在一个本来已经倾斜的角度上再作弧。外加，这些倾斜部分也是有拱顶的，所以就更鬼畜了。

我建议初学者简化设计，采用圣母院或者米兰的处理方式。

如果需要做的话，我建议刚开始时不要挑战7个忏悔室的教堂。

这需要基本功，将角3，5，7等分，只能根据三角函数算格数，这很考验你的基本功。

在比较大的尺度上，这比较好实现。在比较小的尺度上，你也只能凑乎了。

这里的屋顶比较鬼畜，后面会遇到，需要从圆向方慢慢过渡，能不能做得平滑，还得看练习

先做框架有不少好处，基本上有了框架整个教堂的外形就已确定，按计划修基本就不会走形。

哪怕你细节修得不好也不会太影响整体。

此外，有没有问题和理解错误，你现在就能看出来，修改或弃坑花的功夫不是很多。

我一般从西立面开始，先把这个立面完成。

请注意几个共性的东西：

1、正门不要修的太大，往往尖拱外面还要接尖锐的三角形装饰，过大会盖住玫瑰窗没法收场。以最高处刚刚超过通廊顶端为好。

2、正如前面理论部分介绍的，3层（或者4层）结构，每层往上都越来越纤细，塔也好窗户也好，宽度往往是下一层的一般，如果正门向西，没向上一层整个立面要向东后退，这就是层层递进的结构，也是美感的来源，请一定把它做出来。所以你在设计塔楼基座的时候，一定要想好在3楼怎么做拱和雕花。一般3楼留3格宽的话，底楼至少要5格，否则。。。。

3、玫瑰窗也属于细节（属于重要的细节），千万别为了雕刻玫瑰窗破坏结构。

玫瑰窗是辐射式的经典体现之一，这里给几张我的设计

我的早期作品都遗失了，不然我有快30个玫瑰窗的设计。。。。

注意：

尺度大的教堂可以用完整方块做玫瑰窗，好处是贴上玻璃窗不会有缝。

尺度小的教堂我建议还是用楼梯半砖做，看上去纤细，坏处是没法贴玻璃。

说道玻璃，mc的mod也好光影也好，不能表达出射线的效果。在C4D渲染时，只能让玻璃发光。

如果贴上红蓝染色玻璃，内部光线晕染起来，好比地狱。你可以想象下我妻由乃的阿嘿颜的那个背景。

所以我一般不贴玻璃。如果有哪位大神能渲染或者加mod做出射线效果，能在教堂内部留下光斑，我一定立刻贴上玻璃。

效果不好，不如不贴。

补一个mc版我做好的平面图。

当然这个画错了，只是示意图。

西立面2楼的窗户其实相对于1楼中线，更靠近中间几格，请注意。

此外，正门底层厚厚的墙里藏着去钟楼的楼梯，往往很窄，只容一人。

其实西立面不是很重要，很多人只要比例修对都能建好。让我们把注意力集中到侧面，也就是前厅部分，这是最好看但是也是最简单的部分

一般来说，1楼的窗和2楼的窗可以高度相同，做一个复制粘贴即可。2扇窗的中间部分要留给飞扶壁。

窗户上面最简单可以采用这样的设计

飞扶壁的设计和你的走道数量和宽度高度很有关系。

如果是1层的，有很多参考，一般盛期的都是2道弧线。

早期的，一般都是1道弧线。

上面的是1条走廊的样式，2条走廊的就比较复杂，有很多可以参考，请根据你的原型确定：

注意，飞扶壁是承重的，造得要看上去结实点。上面的斜率请根据屋顶宽和高来定，下面一般是弧形。这个也比较考验你基本功，你可以精细地做一个，再复制很多遍。有些教堂的飞扶壁还承担排水沟的作用，下接排水兽首。

我的一些实现：

把这个结构复制若干遍即可。我的建议是下一步开始修尾部，最后合拢中间的耳堂部分

屋顶的交叉处有2种，有塔和没塔。一般，这里是整个建筑内部最高处，需要特别处理。不过外部，还是比较简单的。请根据情况自己处理，没有什么共性。我在72楼给出一些数据可供参考。

什么都没的：沙特尔

直接衔接就好

特殊的兰斯：平顶

我的实现：

有塔的比如圣母院：

补一个顶层的装饰

请不要觉得简单，因为这已经是3次割半分的结果了

尾部，不管是圣母院->布尔日系，还是拉昂->沙特尔（和仿制品）系，都和前厅结构不同，这主要表现在2点上：

1、飞扶壁有2根柱子，分2节。高度和弧度也不同

2、尾部的实现比较高难度。因为柱子（和飞扶壁）沿径向向外，不平行、垂直、或者程45度于xyz任意一条轴，所以你得在3个方向上都做曲线。比较高难度，也是考验你基本功的时候了！

补一张正门拐角的框架图，这是难点。

注意飞扶壁在尾部的走向，红色部分是第一座塔，绿色是第二座，塔的方向与蓝色箭头平行。所以这个是很难的

如果简化的话，3和5个忏悔室的设计，斜的塔可以用45度倾斜代替，效果不会差太远。如果是7个忏悔室的，进一步简化或者看你功力吧。

有得尾部有三座塔，如图所示

此图，尾部2根桔黄色中间的是飞扶壁位置屋顶沿箭头方向下降。

我建议先修草绿色部分的屋顶（嗯嗯，建筑的最高处我一般用草绿色），先把Apse部分的顶给做了。有个别奇葩教堂这个部分上面是有塔的！

一般，这就是1圆锥。你可以用we来gen，当然我都是手撸的。

从屋顶造过去：

先把回廊非弯曲部分修好：

也就是下图红圈内的部分：

这个部分的回廊上方屋顶坡度是前厅对应位置的一半

不要被平面图那卧槽的外墙吓到，其实结构还是比较简单，先将地上投影将2楼的窗和以上部分做好，这可以帮助确定飞扶壁和建筑主体交汇的位置

就是红线所示的那一排窗户，注意是弯曲的。另外，把地面平面图中红圈中代表第一节飞扶壁的那个点伸到空中，1格就够了，形状反正要慢慢调。

一个小技巧：你不是前面修了窗户么，保证弧形的弧长和平面版本的宽度一致，然后一列一列切片，一根根地贴到曲面上，效果还可以，省心。

对于这个斜的直线，先作出平面投影，再做出高度方向上的投影，连续的逐渐升高即可，属于基本功。

飞扶壁底下的曲线，也是一样。

然后开始修忏悔室，我一般是从正中那个开始，这样帮助给周围位置以参考

能减少很多弯路，这个忏悔室的高度需要视离Apse中心点的径向距离而定。如何保证5个或者7个忏悔室高度差不多，同时还曲线部分（边上的）和直线部分（正中的）屋顶平滑下降，还要避开已确定位置的飞扶壁，是整个教堂外部的最难点。同时，记下内部飞扶壁和2楼中心是如何连接的，将之向外拓展1倍距离（或者视平面图而定），确定外墙外飞扶壁的平面图位置。

如图，确定墙外飞扶壁位置，图中是根羊毛的红蓝线

确定位置后，先修好忏悔室的墙并开好窗。又是个考验你在曲面上开窗的基本功的时候了。给个参考图：

然后先完成飞扶壁、再填好忏悔室的顶，最后把顶沿径向连回本体，最后把空隙部分填至1楼高度。

上面画出几条等高线。注意那个厚厚的外墙包括飞扶壁的塔，把空隙部分填平，再加上装饰。那些忏悔室外部的扶墙如果你比例大可以做，比例不大还是放弃吧，太鬼畜了。

空隙部分填到这么高就行，上面不需要顶。

加上一点装饰：

下面我们往南北立面合龙。

大部分有横厅的教堂（参见前面历史部分，从兰斯开始都有），如下图所示，起宽度与前厅和尾部不同，需要特别设计：

我给个例子：

对于沙特尔，是这些地方：

从大概这个样子的内部开始：

那些红蓝羊毛的线，是做框架时留下的，这个时候直接表示了柱子的位置。早期哥特是分2节的，盛期是直接一根柱子通到天花板，先用1×1的细柱子表示中心，之后再加粗、装饰。

前面有介绍法式4分顶的样式，我们从这里开始：

将地面的投影弄到天上来一份，做出第一条参考弧线。这个弧线的弧度可以和（走道或nave）门口大门的形状一样或者略大一点。

画出如下3条重要的线：

更大的比例尺，如果想要突出肋架，可以用另外一种材料勾边。以前不懂事用萤石灯，现在我再做会用石英或者砂石或者石头。

做好应该这个效果：

有几个关键地方要强调下，第一个是apse部分的顶。

请参看平面图和照片

另一个部分在中央交叉部分下，一般是一个正方形的，其4角要和正厅和耳堂衔接，比较高难度，我给个参考。其上可能是拱，也可能是哥特拱，你需要到教堂去参观下或者参考图片。

注意看柱子和耳堂的衔接部分。这里4面是中心对称的

这个是哥特拱版本：

第三个要注意的地方是门厅。。。

复制粘贴要注意不要影响到南北西3西个立面！

还有至少有10个人问过我，钟楼1楼的顶怎么做，我给点图：

最后一个也是最大的难点在哪？

在于回廊的顶，在一个带有弧度的斜向方块里做出拱顶，比较高难度。

也就是这些部分：

这就看你早期在画平面图时做得精确不精确了，注意此时无论水平还是垂直，都是曲线，请勤加练习，以图精进。给几张图：

做好拱，再做好盲券或者通廊，教堂地面以上的部分就基本完工了。在内部，指以下部位：

做一排联券就行，而且可以到处复制。这玩意的背后：

1、容纳了aisle上面的拱。

2、背后就是斜的外墙。

下面把目光移动到地面上，让我们看看教堂的地板都是啥样的：

以上3张分别是兰斯、沙特尔、圣母院的地板，

黑白相间的木材和石料是主流，可以有点图案。这个不难，诸位可以自由发挥。

注意十字交叉部分的地板一般是迷宫：

比如兰斯的：

还有上面贴出的沙特尔。

这是有宗教意义的。

抄一个沙特尔的迷宫的意义：

在中世纪，这条迷宫的道路是朝圣的道路，叫做“耶路撒冷之路”。中世纪是朝圣的时期，在基督教的世界里，地上的耶路撒冷象征着天国的中心，天上的耶路撒冷。因为大多数人民不可能到耶路撒冷朝圣，所以他们会到重要的大教堂朝圣作为替代，沙特尔就是著名的朝圣教堂之一。当朝圣者们来到这里，他们将通过朝圣的道路走到迷宫中心，再慢慢地折回步伐回到“外界”，之后结束他们的朝圣回到自己的家。人们相信，如果走了迷宫，你会被转换，过去的你会被净化，纯净的你将出现，准备好应付人生旅途上新的方向。因此这条迷宫的道路也叫“生命之路”，是耶稣基督给予的“阿里阿德涅之线”。迷宫的道路把整个圆分成四等份，每一份都有7个回转，加上其它几个转弯，总共有34个转折的步骤，朝圣者随着这些曲折回环的路来感受、调整自己内心的节拍。最后第35个步骤被称为“喜悦之跳”，在这条用膝盖来走的道路尽头，将你引向唯一的出口：向上。一个到达迷宫中心的人是一个全新的人，他获得了第二次新生，而如果他值得，他会找到“雅各布的天梯”（圣经里描写的从地上通往天上的梯子），直达天主跟前。现在大家都是用脚走的，可在朝圣的时代，朝圣者是跪着行进的。用膝盖走完这条路的时间，与用脚走完法国一古里lieue（约4公里）的时间是相同的，所以它又有个别称是“la lieue”。迷宫内外直径在12.28到12.85米之间，有人说这是地球直径的百万分之一（当然有误差，地球赤道直径约为12 756.2公里），相当于把地球剖成两半，然后把平剖面放到地上来。迷宫道路总长约261.8米，刚好是黄金分割数的平方。迷宫最外一圈的形状很象放射的光芒，而当太阳透过西立面的玫瑰花窗时，刚好照在迷宫上，使它蒙上一层粉红的色彩，代表“天空拜访地球”

不同的迷宫设计有不同的解释，我建议只要可能，无论如何还是造一个。

我选个简单的。反正平面的，也没啥技术可言。